一月份不再像 20 年前那样统统是电影的荒废。举例，2026 年 1 月中旬将上映备受期待的续集《惊变 28 年》，而该月晚些时期，还有一部由瑞秋·麦克亚当斯主演的萨姆·雷米新惊悚片。但当 1 月的第一个星期五落在这个月杰出早的时期（就像本年这样），阿谁周末已经显得相对额外。因此，1 月 2 日上映的为数未几的新片之一是《下葬死者》（We Bury the Dead），这显得格外贴切。这是一部恐怖剧情片，作风有点像《惊变 28 天》式丧尸社会学惊悚片的“不插电”翻唱版。
事实上，《下葬死者》对丧尸爆发的样子可能是继《丧尸未逝》之后最可以愕的一次，尽管它处于一种悼念的布景下。好意思国军方一次失败的实验在塔斯马尼亚海岸触发了某种电磁脉冲炸弹，顷刻间杀死了岛上的系数东谈主。在 50 万死者中包括米奇（马特·惠兰饰），他那时正因公出差。电影侍从他的妻子艾娃（黛茜·雷德利饰），她正前去投入一项勤勉而又悄然惨烈的志愿者任务：协助算帐那 50 万具尸体。和很多志愿者同样，艾娃有我方的私心，她抱着万一的但愿，期待能找到处于某种“行径现象”下的米奇。
丧尸的存在对片中任何变装来说齐不是什么惊东谈主的发现。在艾娃的岗前培训中，对于部分死者回生的传闻取得了安详的证据，志愿者们被奉告要是碰到回生的尸体不要惊险。军方会“东谈主谈地”处置掉它们，况且目下还莫得发生实在危急的阐述。提前筹议丧尸问题，部分原因是为了劝戒志愿者去寻找亲东谈主。艾娃莫得快乐这些警告。她和被分派的职责搭档——秉性较为即兴的莱利（马克·科尔斯·史姑娘饰）必须绕过军方，向南部更深处冒险。
一谈上，他们确乎碰到了丧尸，编剧兼导演扎克·希尔迪奇编排这些场景更多是为了营造隐秘感，而非单纯的悬念。希尔迪奇并未统统剔除恐怖元素：有一些令东谈主局促不安的期间，不死者悄无声气地出目下画面的布景或远方，而时常鸟瞰悲凉稀罕地貌的镜头则在不安中透着优雅。电影还有一个令东谈主印象深切的、逆耳的轮复书效：由于丧尸似乎不了解我方的咬协力和体格的脆弱，它们抑遏地磨牙，直到牙齿在嘴里像麦片碎块同样吱嘎作响。
《下葬死者》并莫得展现很多不雅众在《惊变 28 天》或其他当代丧尸电影中看到的那种扣东谈主心弦的伏击感，在那些电影中，不死者时常发扬为鼠目寸光的群体（岂论它们是传统的慢速转移，照旧加快成恐怖的冲刺）。在《下葬死者》中，辞世的变装似乎比受害者更了解这场爆发，受害者广泛还莫得联结到具有胁迫性的领域，也莫得发扬出其他电影中同类的那种野兽本能。
关联词，这并莫得让艾娃感到闲适。她被奉告不死者基本上是需要被转变的特地花式，而她在路径中碰到的丧尸也莫得为她与米奇重逢的可能性提供几许饱读吹。往好里说，它们的阻滞看起来很污秽；往坏里说，正如任何恐怖片心疼者所猜度的那样，挫折性的苗头运行显现。尽管如斯，艾娃已经坚定前行，要是不亲眼濒临这场悲催，她就无法统统领受它，尤其是传奇回生的尸体更有可能是那些有“未竟心愿”的受害者。这个样子广泛用于鬼魂而非丧尸，而《下葬死者》恰巧具有一种贴切的阴灵般特色。
通过艾娃这个变装，希尔迪奇似乎在念念根究竟是什么驱动了这样多丧尸电影的出生。他看起来对这一类型并非不感神往，但就像最近《惊变 28 年》背后的电影东谈主同样，他坚信丧尸电影可以容纳令东谈主讶异的深度静谧念念考。《下葬死者》在视觉作风上莫得丹尼·鲍尔两次涉足丧尸题材时那样斗胆，但它受益于实地取景、希尔迪奇构图的稳重明晰，以及雷德利那种带着忧郁却又坚定的演出。雷德利在《星球大战》系列以及像《年青女子与海》、《池沼王的儿子》这类迥异的电影中已成为坚强的代名词。在这里，这种决心硬化成了某种更固捏的东西，同期她也流透露了一点更深层的脆弱。
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这带给艾娃的结局略显令东谈主颓废。在某种进度上开云体育，《下葬死者》的收尾就像《惊变 28 年》同样充满了隐秘感和突兀感，且莫得承诺会有续集来进一步发展其更怪诞、更山外有山的构念念（它的收尾成见也与鲍尔电影中较早出现的一个成见惊东谈主地相似）。与此同期，这部电影最终发扬出的克制，以及它绝交进一步深入挖掘虚构宇宙新丧尸时间的立场，也有其招引东谈主之处。希尔迪奇并莫得计算样子一幅普遍的末日画卷。就像艾娃同样，他在注释一场潜在横祸的碎屑，并念念考这对于咱们更平庸的东谈主性意味着什么，试图为新的一年寻找一个新的视角。